まんすりいコラム:2001年

“オンリー1”の映画館を目指して再出発!

2001/12/16 — 第34号

昨年12月12日にオープンした新文芸坐は、毎日替り二本立ての特集番組の上映から、入場料1,300円のベストプライスロードショーの長期間一本立て上映まで様々な番組を提供してきました。上映中の『光る雨』は、1月11日に終了いたします。その後は、二本立て番組を中心にした従来の番組編成にいたします。◆『映画の感動は、映画館のスクリーンで!』『一人でも多く、映画ファンを増やすこと』『さまざまな可能性にチャレンジする』というオープン時の初心に戻り、映画を見る環境、雰囲気に配慮し、サービス面、番組編成で様々な付加価値を付けて、スクリーンから感動、喜び楽しさを感じ取っていただける“オンリー1”の映画館を目指していきたいと考えています。◆映画全盛時代の60年代には映画館が約7,800館もありましたが、『ベン・ハー』『十戒』などの洋画の大作ロードショーは、東京1館、大阪1館だけでしか公開されていませんでした。大多数の映画館は、ロードショー、封切りの公開から遅れて二本立て、三本立ての興行をしていました。◆現在の映画館は全盛期の1/3の2,600館になってしまいましたが、正月映画『ハリー・ポッターと賢者の石』は、全国で4館に1館以上に相当する680館で公開されています。その他の映画館も一本立てのロードショー興行をしています。二本立て、三本立てで上映している映画館は、東京、大阪を中心に数館あるだけの逆転状況になっています。◆新文芸坐も少数派映画館の一館ですが、希少価値だけの存在ではなく、映画ファンの心を豊かにし、生活習慣の中に存在する映画館になるよう精一杯努力していきたいと考えています。どうぞよろしくお願い申し上げます。

— 永田稔


“名画座”再開! 2002年新春はアジア映画オンパレード

2001/12/01 — 第33号

来年1/2(水)よりは、心に染み入る感動の中国映画『山の郵便配達』をモーニング&レイトショーにて。さらに1/12(土)からの「ニュー アジアン シネマ ウィークス」特集は名画座スタイルに戻って1日3〜4回上映の二本立てです!◆今、やはり旬はアジア映画でしょう! さらに今年は韓国映画ラッシュ。18本のうち7本が韓国映画でちょっと偏ったかなぁ? でも涙をのんだ韓国映画も多数あって、つまり選りすぐりのセレクトでもあるわけ。◆ざっと各番組の紹介を。上映順に、(1)『イルマーレ』&『純愛譜』は時空を越える愛のファンタジー。夢見がちな貴女のためのプログラム(はーと)(2)冷戦後の今でも平和と危機は紙一重の極東社会派サスペンス『ユリョン』&『JSA』。(3)韓国新世代の性と暴力を鮮烈に描く(でも結構笑える二本立てでもある)『アタック・ガス〜』&『LIES/嘘』。(4)ベトナムといえばこの人、トラン・アン・ユン監督の2本は『夏至』&『青いパパイヤ〜』。『シクロ』はまたの機会に……。(5)『グリーン・〜』&『キャラバン』の合言葉は“西洋の血が混じるとアジアもファッショナブル”(トラン・アン・ユン然り)。映像美+魅惑の音楽に酔いしれて。(6)香港映画からは『星願』&『流星』。まさにハンカチ必携(ホント!)。そして(7)『春香伝』&『ナンナーク』は深ぁ〜い愛の二本立て。(8)『りんご』&『ブラックボード』の監督サミラは、21世紀の映画を担う一人であることがこの二本で証明されてしまった弱冠21歳! そしてトリは(9)円熟の極みのホウ・シャオシエンに、いつまでも初々しいエドワード・ヤンの台湾対決『フラワー・オブ・〜』&『ヤンヤン〜』だ。◆以上9番組。前売り3回券、5回券も絶賛発売中!

— 矢田庸一郎


映画『光の雨』を“総括”する! 『光の雨』公開記念オールナイト

2001/11/16 — 第32号

◆「連合赤軍」(映画『光の雨』では「連合パルチザン」。以下、カッコ内は映画内での呼称)は、全共闘運動が求心力を失いつつある昭和46(1971)年7月15日、武力闘争でしか“革命”が成功しないという思想の下に、共産主義者同盟赤軍派・中央軍(赤色パルチザン)と京浜安保共闘・人民革命軍(革命共闘)によって結成される。警察の目を逃れ、彼らは人里離れた山岳アジトで共同生活をおくるうち、“総括”と称する自己批判をメンバー内に強要し、リンチの果て死に至らしめた。革命を夢見た20代の若者たちは、なぜ、14名もの同士を殺してしまったのか……。◆いわゆる「連合赤軍事件」初の映画化となる、映画『光の雨』は、このテーマに迫った立松和平の小説『光の雨』の単なる映画化ではない。連合赤軍メンバーと同年代の若手俳優を起用し、この事件を映画化しようとする「今の時代」を生きる人々の“事件=映画化”との葛藤をも描いているのが、映画『光の雨』ならではの見どころだ。◆12月8日からの本作公開に合わせて企画した「公開記念オールナイト」も、単に事件に焦点をあてた関連番組ではない。◆12/1(土)『光の雨』のメガホンを執った高橋伴明監督の過去の作品、12/8(土)当時公開された映画、12/15(土)赤軍派、連合赤軍を題材にした映画、12/22(土)全共闘世代の荒井晴彦氏が選んだ映画、を通して“『光の雨』映画化への想い”“あの事件”“あの時代”を多角的にみつめようというもの。◆前記2名の他、上映作品はもとより、“あの頃”を語るには正にうってつけのメンバーによるトーク付き!

— 柳原弘


『光の雨』〈12/8(土)より衝撃のロードショー〉

2001/11/01 — 第31号

革命パルチザンが1972年に起こした、同志殺人事件をテーマにした映画の企画が進行していた。監督の樽見はその“革命戦士”たちと同世代だが、彼らを演じる若いキャストは劇中の「総括」といった言葉の意味がよくわからず戸惑いを見せる。それでも激寒の知床でのセットで撮影は順調に進んでいるかにみえたが、集団リンチを思わせる凄惨な総括シーンの撮影の後、樽見は突然姿を消してしまう……。■お気づきの方も多いと思う。革命パルチザンの同志殺人事件とはまさしく連合赤軍事件のことだ。武装蜂起を目指しながら山岳アジトで次々と同志を殺害し、ついにあさま山荘に人質をとって篭城、警察と銃撃戦を行なった、あの事件である。■だが実はこの映画は“あの事件”の再現ではない。学生運動も、事件のこともよくわからない若いキャストが台本を前にして、ある者は恥らいながら、ある者はやけ気味に「まるで分からない……」とつぶやく。一方で当時を知っている世代のスタッフは、映画のテーマとしての“あの事件”との距離の取り方に困惑する。つまり映画『光の雨』とは“いま”の中にある“あの事件”を巡るさまざまな視線の交錯だといえる。■当時を生きた一人でありながら監督・高橋伴明は、当時を特権的にノスタルジックに物語ることを自ら禁じた。この映画を観て事件への納得のいく説明を得よう思ったならば肩透かしを食う。劇中劇という作法を採用し、いまの時代の空気にさらされることにより“真相”とやらは宙に吊られた。■手かせ足かせを自らに課せながらも歴史と対面しようとしたその意志が呼んだものか。この映画の中に、思いかけず、わたしには、ある新鮮な風のようなものが感じられた。そしてその風は映画という真実かと夢想してみた。

— 矢田庸一郎


11月の土曜日は『談志ingオールナイト』でお楽しみ!

2001/10/16 — 第30号

◆談志は熱烈な映画ファンとして知られている。弟子の中には監督をしたり、出演したり、批評を書いたり、本を出すものもいる。また、Bの有名人コースには、世界の北野武をはじめ、あの高田文夫、映画監督山本晋也、歌手ミッキー・カーチスなどがいる。◆3月、7月の〈トーク&映画〉に続く第三弾として談志と一門の弟子が出演する「落語立川流映画祭*談志ingオールナイト〈銀幕こそ我が青春〉」を11月の土曜オールナイトでお贈りいたします。◆3日は歌手ミッキー・カーチス。映画全盛の1958年、第1回「日劇ウエスタン・カーニバル」に平尾昌晃、山下敬二郎らと出演、爆発的なロカビリーブームを巻き起こし人気歌手となる。同時に映画にも出演、市川崑監督の『野火』(1959)で俳優としての素質を評価される。今や日本映画を代表する個性派脇役である。ゲストはジェリー藤尾。◆10日快楽亭ブラック、ゲストに唐沢俊一。映画通の二人が選んだ時代劇映画は見逃せない珍品ばかり。トークショーは、もっと見せたい時代劇があったのだが、ジャンクされて見せられないウップンを○秘ビデオを見ながら発散させようという深夜ならではの趣向です。◆17日山本晋也。“ほとんどビョーキ”を流行語にしたが、かつては成人映画で傑作コメディを撮りピンク映画の巨匠といわれた。1975年文芸地下劇場で「山本晋也ワンマンショー〈君は晋也を見たか!〉」を特集。成人映画館でしか観られなかったピンク映画を女性客も入りやすい一般映画館で上映した画期的な興行であった。◆24日トリは談志。談志流の鋭い舌鋒で映画を熱く語ってくれるだろう。ビリー・ワイルダー、フレッド・アステアの熱烈なファンである談志が、実に渋い映画を選んでくれました。これも上映したい候補作品がジャンクのための苦渋の選択の結果なのです。11月秋の夜長の土曜日はゆっくりと映画を“聞いて”“見て”楽しんでください。

— 永田稔


正真正銘の巨匠・内田吐夢

2001/10/01 — 第29号

◆映画界最盛期には週替わり新作2本立て封切りという過密スケジュールに追われる各映画会社の中にあって、マイペースで製作できる巨匠監督たちがいた。その代表格は言わずと知れた、松竹の小津安二郎(1903〜1963、1927監督昇進)、東宝の黒澤明(1910〜1998、1943監督昇進)である。そして東映には内田吐夢(1898〜1970、1927監督昇進)がいた。◆特に、片岡千恵蔵主演の『大菩薩峠』(三部作)、中村綿之助(後の萬屋綿之介)主演の『宮本武蔵』(五部作)という連作物を一年一作のペースで製作・公開したのは、量産体制下の東映では破格の扱いである。◆その理由は、その重厚な演出ぶりを観れば一目瞭然。例えば『大菩薩峠・完結篇』のラストでは、嵐の日にロケしようと主張するスタッフに「オレは単なる川の濁流を撮りたいんじゃない、河に龍之介が呑まれる“芝居”を撮りたいんだ」と大掛かりなセットを組ませた大特撮を敢行した。◆私見ながら、『宮本武蔵・一乗寺の決斗』の武蔵(1人)対吉岡一門(総勢73人)の決闘の場面は、『仁義なき戦い』の抗争シーンもブッ跳びの、殺気みなぎる最高の立ち回りであり、遺作『真剣勝負』の武蔵対宍戸梅軒の対決は、『巨人の星』そこのけの心理戦が展開するガチンコ勝負。◆今回は、戦前の傑作『土』と、古巣の日活で撮った『自分の穴の中で』のシリアスドラマ、東映時代唯一の任侠映画『人生劇場・飛車角と吉良常』を合わせ12作を、10/28(日)から12/7(金)までモーニング&レイト上映致します。ぜひ、巨匠・内田吐夢こだわりの“演出”をご堪能下さい。

— 柳原弘


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